江培安在《漂亮妈妈》剧组待了一上午，感受颇多。
从现在到后世，国内影视行业发展了几十年。
如今正处于变革的紧要关头，随着设备的革新和大量从业人员的投入，影视行业越来越先进和完善。
举个例子来说，《漂亮妈妈》剧组随随便便拿出一台摄像机，都能完爆江培安的小作坊剧组。
这是时代技术的进步，也是RMB的力量……
江培安一边感受着时代的变革，一边熟悉着沉寂已久的工作节奏。
整个上午他都在帮孙洲盯着小演员，索性后面没有再出岔子。
“好，收工！”
整个剧组如同高效转动的机器，就连收工打饭都井然有序。
现在的群演基本上都是20块钱一天，动辄八九个小时的工作量。
就算到了后世，没有台词的横店群演，差不多也维持在90—150的片酬。
无论什么年代，群演这碗饭都不是那么容易吃的。
上半场戏收工，江培安来到巩丽的休息的帐篷里。
“丽姐，你好。”
江培安打招呼道。
“嗨，你好啊，你的那首歌真的特别好听，写的特别棒。”
巩丽笑眯眯亲切的招呼道。
关于巩丽，后世有一种广受认可的说法：
她的美是一种少见的，由致密的骨与肉构成的，盛大磅礴的浓稠的美。
承载着山川的厚重，又融化了水泽的妩媚。
她在那里便是风华岁月般的美丽，连哀伤亦是磅礴。
所谓地母之美，大抵就是如此。
她待人比较亲切，较之后世那些娱乐明星，你会发现这个时代或者说这类演员。
身上基本上都带有一份特殊的底色。
这份底色让他们跟那些“他见到我怎么不要签名”高贵的内娱明星形成了鲜明对比。
眼下正是中午放餐，帐篷里就巩丽一个人在。
江培安跟她寒暄两句后，便从手提包里拿出一份稿纸。
“这个是……剧本？”
巩丽讶异的看着江培安递给她的东西。
封面用行书写着大大的几个字：
《鬼影实录》。
看到这个名字，巩丽大概也知道这个剧本的类型。
恐怖片。
她没有拒绝，得到江培安的许可后，缓缓打开剧本。
前面是故事梗概，后面是人物小传，剩下的全是分镜头脚本。
江培安准备的很充分，画的分镜头中，镜头的摆放、音效和恐怖氛围的营造都仔细的标注出来。
所以，巩丽看的毫不费劲也看的十分投入。
起先看到名字后，她下意识是有些抗拒的。
自出道以来，她从未涉足过这类型的影片。
众所周知的原因，恐怖片在国内的市场份额占比不大。
甚至大多数的的时候都被归结于悬疑片中。
如果说故事片是以剧情和人设为卖点和抓手。
那么恐怖片则是导演对观众心理的把握和挑战。
所以，恐怖片不好拍。
世界上会讲故事的导演有很多，数不胜数。
但会拍恐怖片的导演，凤毛麟角！
可当巩丽看到剧本最前面写的一句话后，整个人便被吸引住了。
“你不知道你睡着后会发生什么”。
单是这句话就勾起她心中的恐慌。
每个人都需要睡觉，而睡觉后意识渐渐不受到自己的控制。
周围所发生的一切无法感知，也与自己无关。
对于如此贴近生活的未知，到底会发生什么？
电影《鬼影实录》就记录了在睡着后，周围一切发生的故事。
它的剧情很简单，大概就是一对年轻情侣搬进郊区公寓后，饱受晚上奇怪声音的惊吓。
于是决定在卧房里放置一台摄像机，来捕捉潜在的“怪异现象”的故事。
四十分钟后，巩丽缓缓抬头，第一时间不是看向江培安。
而是看着自己裸露在外的手臂，汗毛树立，鸡皮疙瘩也起来了。
“呼~”
她重重的呼出一口气，随之看向江培安道：
“很优秀的剧本，让人有种设身处地的真实感。”
江培安笑了笑：
“如果这部片子拍出来恐怕会更吓人，毕竟它是以伪纪录片的形式拍摄。”
恐怖片大多以氛围和代入感为杀招，让观众屏住呼吸仿佛身临其境。
比如大名鼎鼎的《女巫布莱尔》就是开创伪纪录片拍摄形式的先河。
现在是1999年，《女巫布莱尔》估计正在拍摄中。
这种第一人称视角的伪纪录片，虽然电影的画面音效质量比不上数字摄影。
但是营造的氛围更加贴近主角，角色和屏幕外的观众之间的距离也会拉近。
无形之中就把观众围绕在恐怖的氛围中……
当然，无论是《女巫布莱尔》还是江培安的这部《鬼影实录》都是受限于成本经费问题不得不用伪纪录片的形式展现。
而正是这种无心之举让他们的创作者获得超高的回报率，赚的盆满钵满。
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